Klaviertechnik nach Ansgar Janke Bewegungsoptimierung nach Instrumentalspiel

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Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum-Verlag Band 3

Der Wunsch, am Klavier mit gezielter Technik den optimalen Anschlag zu

finden, treibt Pianisten schon seit langer Zeit um. Die innere Vorstellung

vom perfekten Klang garantiere ohne Zutun seine ideale Umsetzung, glaubten

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Details für „Klaviertechnik nach Ansgar Janke Bewegungsoptimierung nach Instrumentalspiel“

Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum-Verlag Band 3

Der Wunsch, am Klavier mit gezielter Technik den optimalen Anschlag zu

finden, treibt Pianisten schon seit langer Zeit um. Die innere Vorstellung

vom perfekten Klang garantiere ohne Zutun seine ideale Umsetzung, glaubten

einige doch dieser Automatismus funktioniert nur bei wenigen. Stattdessen

leiden nachweislich zahlreiche Musiker unter Haltungsschäden und fehlt vielen

Klavierschülern das sichere manuelle Rüstzeug, um Ausdrucksempfindungen wie

gewollt auf dem Instrument zu realisieren. Der Münchner Klavierprofessor

Ansgar Janke erkannte diese Problematik und entwickelte eine

Klaviertechnik, die bewusst einen Schritt zurückging: von der

Ausdrucksästhetik zu den Bewegungen. Jankes Terminologie wirkt deshalb

nüchtern: Abduktion, Dorsalflexion, seitliche Schüttelung, Regulation

motorischer Handlung. Das hat mit Musik nichts zu tun, mag mancher denken.

Doch Janke war überzeugt, dass nur mit optimierten Bewegungen ein fundiertes,

ausdrucksstarkes und technisch beherrschtes Spiel entstehen könne, ohne

Augenwischereien, Verspannungen und körperliche Schädigungen. Der langjährige

Janke-Schüler Andreas Pernpeintner fasst dessen Konzeption inklusive einer

Edition der Aufzeichnungen Ansgar Jankes in diesem Buch erstmals zusammen,

diskutiert sie im instrumentalpädagogischen Kontext und positioniert sie

somit im wissenschaftlichen Diskurs. Jankes Rezeption historischer

Spieltechnikkonzeptionen wird dabei ebenso aufgezeigt wie seine Orientierung

an der Sportmedizin sowie dem Leistungssport. Sich der Bewegungen beim

Klavierspiel stets bewusst zu sein, Fehler durch mentales Training von

vornherein zu vermeiden, abwägen zu können, wie viel Krafteinsatz überhaupt

nötig ist, das waren für Janke keine Trivialitäten, sondern zentrale

pianistische Aufgaben nicht zum Selbstzweck, sondern für die Musik.