Autonome Kunst als gesellschaftliche Praxis Hans Georg Nselis Theorie der Musik

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gebunden Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft Band 84

Hans Georg Nägeli ist für die Musikwissenschaft ein Vorläufer

Eduard Hanslicks, für die Musikpädagogik ein Schüler Pestalozzis, für die

Sozialgeschichte der Musik ein Sängervater. Doch weder innerhalb des

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gebunden Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft Band 84

Hans Georg Nägeli ist für die Musikwissenschaft ein Vorläufer

Eduard Hanslicks, für die Musikpädagogik ein Schüler Pestalozzis, für die

Sozialgeschichte der Musik ein Sängervater. Doch weder innerhalb des

Koordinatensystems einer Geschichte der Musikästhetik noch im Rahmen der

Suche nach histo-rischen Modellen und Anregungen für aktuelle

reformpädagogische Diskussionen lassen Nägelis Interventionen sich

verstehen. Selbst um Teilbereiche seines Werks und Wirkens begreifen zu

können, muss man den ganzen Nägeli in den Blick nehmen.

Miriam Roner tut genau das und konzentriert sich dabei auf drei

Kernarbeitsfelder: Nägelis Tätigkeit als Musikalienhändler und Verleger, als

Gründer und Leiter eines Sing-Instituts in Zürich sowie als Autor einer

Theorie der Musik, die in den Vorlesungen über Musik mit Berücksichtigung der

Dilettanten ihre prominente Zusammenfassung erhalten hat. Das bunte

Nebeneinander der Tätigkeit als Geschäftsmann, Komponist, Lehrer und

Theoretiker wird zusammengehalten durch eine verbindende, übergreifende

Problemstellung: Nägeli praktiziert und versteht Musik als spannungsvolles

Ineinander von Autonomie und sozialer Funktion.

Ausgezeichnet mit dem Jacques-Handschin-Preis 2018 der Schweizerischen

Musikforschenden Gesellschaft .